El Pentágono y la CIA han convertido miles de películas de Hollywood en propaganda super efectiva

Por David Swanson.

La propaganda es más impactante cuando la gente no cree que sea propaganda, y más decisiva cuando es una censura que nunca supiste que sucedió. Cuando imaginamos que el ejército de los EE. UU. solo influye de manera ocasional y leve en las películas estadounidenses, nos engañamos extremadamente. El impacto real está en miles de películas realizadas y en miles de otras que nunca se hicieron. Y programas de televisión de todo tipo.

Los invitados militares y las celebraciones del ejército de los EE. UU. en programas de juegos y programas de cocina no son de origen más espontáneo o civil que las ceremonias que glorifican a los miembros del ejército de los EE. UU. En los juegos deportivos profesionales, ceremonias que han sido pagadas y coreografiadas con dólares de los impuestos de EE. UU. y el ejército de los Estados Unidos. El contenido de «entretenimiento» cuidadosamente elaborado por las oficinas de «entretenimiento» del Pentágono y la CIA no solo prepara insidiosamente a las personas para reaccionar de manera diferente a las noticias sobre la guerra y la paz en el mundo. En gran medida, sustituye a personas que se enteran de muy pocas noticias reales sobre el mundo por una realidad diferente.

El ejército de los EE. UU. sabe que pocas personas ven programas de noticias aburridos y no creíbles, y mucho menos leen periódicos aburridos y no creíbles, pero que las grandes masas verán con entusiasmo películas y programas de televisión largos sin preocuparse demasiado por si algo tiene sentido. Sabemos que el Pentágono sabe esto, y lo que los oficiales militares planean y traman como resultado de saber esto, debido al trabajo de incansables investigadores que hacen uso de la Ley de Libertad de Información. Estos investigadores han obtenido miles de páginas de memorandos, notas y reescrituras de guiones. No sé si han puesto todos estos documentos en línea; ciertamente espero que lo hagan y que hagan que el enlace esté ampliamente disponible. Ojalá ese vínculo estuviera en letra gigante al final de una nueva película fantástica. La película se llama Teatros de guerra: cómo el Pentágono y la CIA tomaron Hollywood. El director, editor y narrador es Roger Stahl. Los coproductores son Matthew Alford, Tom Secker, Sebastian Kaempf. Han prestado un importante servicio público.

En la película vemos copias y escuchamos citas y análisis de gran parte de lo que se ha descubierto, y aprendemos que existen miles de páginas que nadie ha visto todavía porque el ejército se ha negado a producirlas. Los productores de cine firman contratos con el ejército estadounidense o la CIA. y acuerdan «tejer puntos clave de conversación». Si bien se desconocen las cantidades de este tipo de cosas, sabemos que casi 3,000 películas y muchos miles de episodios de televisión han recibido el tratamiento del Pentágono, y muchos otros han sido manejados por la CIA. En muchas producciones cinematográficas, los militares se convierten efectivamente en coproductores con poder de veto, a cambio de permitir el uso de bases militares, armas, expertos y tropas. La alternativa es la negación de esas cosas.

Pero el ejército no es tan pasivo como esto podría sugerir. Presenta activamente nuevas ideas para historias a productores de películas y televisión. Busca nuevas ideas y nuevos colaboradores que puedan llevarlos a un teatro o computadora portátil cerca de usted. Act of Valor en realidad comenzó su vida como un anuncio de reclutamiento.

Por supuesto, muchas películas se hacen sin ayuda militar. Muchos de los mejores nunca lo quisieron. Muchos de los que lo querían y se les negó, lograron hacerse de todos modos, a veces a un costo mucho mayor sin que los dólares de los impuestos estadounidenses pagaran por los accesorios. Pero una gran cantidad de películas se hacen con militares. A veces, la película inicial de una serie se hace con el ejército, y los episodios restantes siguen voluntariamente la línea del ejército. Las prácticas están normalizadas. El ejército ve un gran valor en este trabajo, incluso con fines de reclutamiento.

La alianza entre las fuerzas armadas y Hollywood es la razón principal por la que tenemos muchas películas de gran éxito de taquilla sobre ciertos temas y pocas, si es que hay alguna, sobre otros. Los estudios han escrito guiones y han contratado a los mejores actores para películas sobre cosas como Irán-Contra que nunca han visto la luz debido al rechazo del Pentágono. Por lo tanto, nadie ve películas de Irán-Contra por diversión de la misma manera que podría ver una película de Watergate por diversión. Entonces, muy pocas personas tienen nociones sobre Irán-Contra.

Pero con la realidad de lo que hace el ejército de los EE. UU. siendo tan terrible, ¿cuáles son los buenos temas que hacen que se hagan muchas películas sobre ellos? Muchos son fantasía o distorsión. Caída del Halcón Negro dio vuelta la realidad (y un libro en el que estaba «basado»), al igual que Peligro inminente. Algo como Argón, busque historias pequeñas dentro de las grandes. Los guiones le dicen explícitamente al público que no importa quién inició una guerra para qué, que lo único que importa es el heroísmo de las tropas que intentan sobrevivir o rescatar a un soldado.

Sin embargo, los veteranos militares estadounidenses reales a menudo son excluidos y no consultados. A menudo encuentran que las películas rechazadas por el Pentágono como «poco realistas» son muy realistas, y las creadas con la colaboración del Pentágono son muy poco realistas. Por supuesto, se hace una gran cantidad de películas de influencia militar sobre el ejército de los EE. UU. luchando contra extraterrestres espaciales y criaturas mágicas, no, claramente, porque sea creíble, sino porque evita la realidad. Por otro lado, otras películas de influencia militar dan forma a las opiniones de las personas sobre las naciones objetivo y deshumanizan a los humanos que viven en ciertos lugares.

No mires hacia arriba no se menciona en Teatros de guerra, y presumiblemente no tuvo participación militar (¿quién sabe ?, ciertamente no el público que mira películas), sin embargo, usa una idea estándar de cultura militar (la necesidad de hacer estallar algo proveniente del espacio exterior, que en realidad al gobierno de EE. UU. simplemente le encantaría hacer y difícilmente podrías detenerlos) como una analogía de la necesidad de dejar de destruir el clima del planeta (que no puedes hacer que el gobierno de los EE. UU. considere de manera remota) y ningún crítico se da cuenta de que la película es una analogía igualmente buena o mala para la necesidad de dejar de fabricar armas nucleares, porque la cultura estadounidense ha tenido esa necesidad efectivamente eliminada.

El ejército ha escrito políticas sobre lo que aprueba y desaprueba. Desaprueba las descripciones de fracasos y delitos, lo que elimina gran parte de la realidad. Rechaza las películas sobre el suicidio de veteranos, el racismo en el ejército, el acoso sexual y la agresión en el ejército. Pero pretende negarse a colaborar en películas porque no son «realistas».

Sin embargo, si observa lo suficiente de lo que se produce con participación militar, se imaginará que usar y sobrevivir a una guerra nuclear es perfectamente plausible. Esto se remonta a la invención original del Pentágono-Hollywood de mitos sobre Hiroshima y Nagasaki, y corre directamente a través de la influencia militar en El día después, sin mencionar la transformación, pagada por personas que se ponen nerviosas si el dinero de sus impuestos ayuda a evitar que alguien se congele en la calle, de Godzilla de una advertencia nuclear a la inversa. En el guión original de la primera Hombre de Acero película, el héroe se enfrentó a los malvados traficantes de armas. El ejército de Estados Unidos lo reescribió para que fuera un traficante de armas heroico que explícitamente abogó por más fondos militares. Las secuelas se quedaron con ese tema. El ejército de EE. UU. anunció sus armas preferidas en Hulk, Superman, Rápido y Furioso y Transformadores, el público de EE. UU. está pagando efectivamente para presionarse a sí mismo para apoyar el pago de miles de veces más, por armas en las que de otro modo no tendría interés.

Los “documentales” en los canales Discovery, History y National Geographic son comerciales de armas fabricados por militares. “Inside Combat Rescue” en National Geographic es propaganda de reclutamiento. Capitán Marvel existe para vender la Fuerza Aérea a las mujeres. La actriz Jennifer Garner ha creado anuncios de reclutamiento para acompañar las películas que hizo, que son en sí mismas anuncios de reclutamiento más efectivos. Una pelicula llamada El Recluta fue escrito en gran parte por el jefe de la oficina de entretenimiento de la CIA. espectáculos como NCIS empujan la línea militar. Pero también lo hacen los programas que no esperaría: programas de «telerealidad”, programas de juegos, programas de entrevistas (con reuniones interminables de miembros de la familia), programas de cocina, programas de competencia, etc.

He escrito antes de acerca de cómo Ojo en el cielo fue abierta y orgullosamente una tontería completamente irreal e influenciada por el ejército de los EE. UU. para dar forma a las ideas de la gente sobre los asesinatos con drones. Mucha gente tiene una pequeña idea de lo que sucede. Pero Teatros de guerra: cómo el Pentágono y la CIA tomaron Hollywood nos ayuda a comprender su escala. Y una vez que hayamos hecho eso, podemos obtener algunas ideas posibles sobre por qué las encuestas encuentran que gran parte del mundo teme al ejército estadounidense como una amenaza para la paz, pero gran parte del público estadounidense cree que las guerras estadounidenses benefician a las personas, que están agradecidas por ellas. Podemos comenzar a hacer algunas conjeturas sobre cómo es que las personas en los Estados Unidos toleran e incluso glorifican las matanzas y la destrucción masivas sin fin, apoyan la amenaza de usar o incluso el uso de armas nucleares, y supongamos que los EE. UU. Tienen grandes enemigos que amenazan sus «libertades». Espectadores de Teatros de guerra puede que no todos reaccionen inmediatamente con “¡Mierda! ¡El mundo debe pensar que somos unos locos! » Pero algunos pueden preguntarse si es posible que las guerras no se vean como en las películas, y ese sería un gran comienzo.

Teatros de guerra termina con una recomendación, que se requiera que las películas revelen al principio cualquier colaboración militar o de la CIA. La película también señala que los Estados Unidos tienen leyes contra la propaganda al público estadounidense, lo que podría convertir tal divulgación en una confesión de un crimen. Yo agregaría eso, desde 1976, el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos ha requerido que «Cualquier propaganda de guerra estará prohibida por la ley».

Tomado de Cultura y Resistencia/ Red en Defensa de la Humanidad/ Foto de portada: Vanity Fair.

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